说到巴尔扎克，，艾默生，分别是哪国人做什么的，想必大家都有一定了解，有人问是哪国人，另外，还有人想问是哪国人?有什么职位，这到底是怎么回事？其实是哪国的？下面就一起来了解下是哪国人，希望能够帮助到大家。

巴尔扎克，，艾默生，分别是哪国人做什么的

是哪国人

巴尔扎克（法国19世纪伟大的现实作家） 一般指奥诺雷·德·巴尔扎克的故乡。

（欧洲文艺复兴时期戏剧家）一般指威廉·，是英国文学史上最杰出的戏剧家，也是欧洲文艺复兴时期最重要、最伟大的作家，全 知世界最卓越的文学家之一。是什么家。

是哪国人:是哪国人？

爱默生（美国著名思想家和文学家）一般指拉尔夫·沃尔多 道·爱默生

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伟大的英国剧作家、诗人威廉·1564年生于英国中部瓦维克郡埃文河畔斯特拉特福。其父约翰·是经营羊、皮革制造及谷物生意的杂货商，1565年任镇民政官，3年后被选为镇长。幼年在当地文法学校读书。历史学家乔治·斯蒂文森说后人从这些文字资料中大概勾勒出的生 活轨迹：１３岁时家落，此后辍学经商，２２岁时前往伦敦，在剧院工作后来成为演员和剧作家；１５９７年重返家乡购置房产，度过人生最后时光。他虽受过良好的基本教育，但是未上过大学。1582年，18岁 中，列举35岁以前的剧作，称赞他的喜剧、悲剧都“无与伦比”，能和古代第一流戏剧诗人们并称。但他生前没出版过自己的剧作。1596年，他以他的名义申请到“绅士”称号和拥有纹章的权利,又先后3次购置了可观的房地产。1603年，詹姆士一世继位，他的剧团改称“国王剧团”，他和团中演员被任命为御前侍从。1612年左右他告别伦敦回到家乡定居。1616年 4月23日病逝，葬于镇上的三一教堂。死前留有遗嘱。他的两个据说比较可靠的肖像是教堂中的半身塑像和德罗肖特画像，手迹则有 6份签名和《托马斯·莫尔爵士》一剧中三页手稿。1623年，演员J.海明和H.康代尔把他的剧作印成对开本，收进36出戏(其中20出是首次付印)，号称“第一对开本”。从1772年开始，有人对于莎剧的作者不断提出过疑问，并且企图证实作者是培根、C.马洛、勒特兰伯爵、牛津伯爵、德比伯爵等等，但都缺乏证据。 在伦敦住了二十多年，而在此期间他的妻子仍一直呆在斯特拉福。他在接近天命之年时隐退回归故里斯特拉福（1612年左右）。1616年在其五十二岁生日前后不幸去世，葬于三一教堂。死前留有遗嘱。他的两个据说比较可靠的肖像是教堂中的半身塑像和德罗肖特画像，手迹则有 6份签名和《托马斯·莫尔爵士》一剧中三页手稿。1623年，演员J.海明和H.康代尔把他的剧作印成对开本，收进36出戏(其中20出是首次付印)，号称“第一对开本”。 在约1590～1612的20余年内共写了三十七部戏剧（如加上与弗莱彻合写的《两位贵亲》则是三十八部），还写有二诗和一百五十四首十四行诗。他的戏剧多取材于历史记载、、传说和老戏等已有的材料，反映了向过渡的历史现实，宣扬了新兴资产阶级的思想和人性论观点。由于一方面广泛借鉴古代戏剧、英国中世纪戏剧以及欧洲新兴的文化艺术，一方面深刻观察人生，了解，掌握时代的脉搏，故使得以塑造出众多栩栩如生的人物形象，描绘广阔的、五光十色的生活图景，并使之以悲喜、富于诗意和想象、寓统一于矛盾变化之中以及富有人生哲理和精等特点著称。 一般来说，的戏剧创作可分以下3个时期： 第一时期（1590～1600年） 以写作历史剧、喜剧为主，有9部历史剧、10部喜剧和2部悲剧。 9部历史剧中除《约翰王》是写 13 世纪初英国历史外 ，其他8部是内容相衔接的两个4部曲 ：《 亨利六世 》上 、中、下篇与《查理》；《查理二世》、《亨利》上、下篇与《亨利五世》。这些历史剧概括了英国历史上百余年间的，塑造了一系列正、反面君主形象，反映了反对割据，拥护集权，谴责暴君，要求开明君主进行自上而下，建立关系的人文与道德理想。 10部喜剧《错误的喜剧》、《驯悍记》、《维洛那二绅士》、《爱的徒劳》、《仲夏夜》、《威尼斯商人 》、《 温莎的娘儿们 》、《无事生非》、《皆大欢喜》和《第十二夜》大都以爱情、友谊、婚姻为主题，主人公多是一些具有人文智慧与美德的青年男女，通过他们争取自由、幸福的斗争，歌颂进步、美好的新人新风，同时也温和地揭露和嘲讽旧事物的衰朽和丑恶，如禁欲的虚矫、清的伪善和者的贪鄙等。这一时期戏剧创作的基本情调是乐观、明朗的，充满着以人文理想解决矛盾的信心，以致写在这一时期的悲剧《欧与朱丽叶》中，也洋溢着喜剧。尽管主人公殉情而死，但爱的理想战胜死亡，换来了世仇的和解。然而，这一时期较后的成熟喜剧《威尼斯商人》中，又带有忧郁色彩和悲剧因素，在鼓吹仁爱、友谊和真诚爱情的同时，反映了中弱肉强食的阶级、种族歧视问题，说明作者已逐渐意识到理想与现实之间存在着难以解决的矛盾。 第二时期（1601～1607年） 以悲剧为主 ，写了3部罗马剧、5部悲剧和3部“阴暗的喜剧”或“问题剧”。 罗马剧《尤利乌斯·凯撒》、《安东尼和克莉奥佩特拉》和《科里奥拉努斯》是取材于普卢塔克《希腊罗马英雄传 》的历史剧。 悲剧《哈姆雷特》、《 奥赛罗 》、《 李尔王 》、《麦克白》和悲剧《雅典的泰门》标志着作者对时代、人生的深入思考， 着力塑造了这样一些新时代的悲剧主人公：他们从中世纪的禁锢和蒙昧中醒来，在近代黎明照耀下，雄心勃勃地想要发展或完善自己，但又不能克服时代和自身的局限，终于在同环境和内心敌对的力量悬殊斗争中，遭到不可避免的失败和牺牲。哈姆雷特为报父仇而发现“整个时代脱榫”了，决定担起“重整乾坤”的责任，结果是空怀大志，无力回天。奥赛罗正直淳朴，相信人而又嫉恶如仇，在奸人摆布下杀妻自戕，为追求至善至美反遭恶报。李尔王在权势给他带来的尊荣 、自豪 、 自信中迷失本性 ，丧失理智，幻想以让权分国来证明自己不当国王而做一个普通人，也能同样或更加伟大，因而经受了一番痛苦的磨难。麦克白本是有功的英雄，性格中有善和美的一面，只因王位的和野心的驱使，沦为“从血腥到血腥”、懊悔无及的罪人。这些人物的悲剧，深刻地揭示了在资本原始积累时期已开始出现的种种罪恶和资产阶级的利己，表现了人文理想与残酷现实之间矛盾的不可调和，具有高度的概括意义。 由于这一时期剧作思想深度和现实深度的增强，使《特洛伊罗斯与克瑞西达》、《终成眷属》和《一报还一报》等“喜剧”也显阴暗的一面，笼罩着背信弃义、尔虞我诈的罪恶阴影，因而被称为“问题剧”或“阴暗的喜剧”。 第三时期（1608～1613）倾向于妥协和幻想的悲喜剧或剧。 主要作品是4部悲喜剧或剧《泰尔亲王里克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事 》、《暴风雨》。这些作品多写失散、团聚、诬陷、昭雪。尽管仍然坚持人文理想，对黑暗现实有所揭露，但矛盾的解决主要靠法、幻想、机缘巧合和偶然，并以宣扬宽恕、容忍、妥协、和解告终。 还与弗莱彻合作写了历史剧《亨利八世》和剧《两位贵亲》后者近年来被有的戏剧集收入。

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